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下面附上一則新聞讓大家了解時事
舊金山禁用臉部辨識技術 首開全美先例
臉部辨識系統。路透 分享 facebook 美國舊金山市議會14日通過決議，禁止警察或其他政府機關在公共場所使用臉部辨識技術，創下全美首例。支持這項法案的人認為，使用軟體或攝影機來識別民眾身份，正如同市議員市議會佩斯金（Aaron Peskin）形容的：「還沒準備好進入黃金時段。」. } }); } 舊金山市議會的九名成員中，有八人贊同這項法案。雖然法案將於下周複決，但這項程序性步驟預計不會改變結果。市議會14日通過的這項法案說：「臉部辨識技術危害公民權利和公民自由的傾向，遠遠超越它聲稱的好處，這項技術將加劇種族的不公不義，威脅民眾在政府持續監控下自由生活的能選購指南團購熱門產品力。」這項禁令是制定監控系統使用和監督政策的更廣泛立法的一部分，並設下更高門檻，要求任何市府機構都要獲得市議會批准。法案指出，「任何部門獲取、保留、造訪或使用任何臉部辨識技術，或從該項技術取得任何資訊都屬非法」。不過，這項禁令並不包括機場或其他聯邦監管設施。奧克蘭市正考慮實施類似禁令。外界對這項技術感到憂心，包括無辜民眾可能被誤認為不法行為者，以及這套系統在日常生活中存有侵犯隱私的危險。然而，也有人主張臉部辨識技術有助於警方對抗犯罪，並維護街頭安全。該技術曾因協助警方逮捕罪犯而受讚揚，但也曾因錯誤識別而遭受批評。紐約時報近期報導，中國大陸當局正使用一套龐大的臉部識別技術，追蹤全國各地的穆斯林少數民族維吾爾族。
【全文】前瞻挹注《奇蹟的女兒》 鄭文堂重返台灣起飛年代
導演鄭文堂改編自楊青矗小說的時代迷你劇《奇蹟的女兒》，籌備至播出費時2年，由温貞菱、連俞涵、孫可芳3位金鐘演員詮釋女工血淚史，讓觀眾一窺70年代台灣拚經濟，加工出口區繁盛的景象。
建構時代氛圍才能充分體現文化價值，該劇雖有前瞻基礎建設經費支持，以每集600萬元預算打造考究場景，但在服裝、道具乃至建築物等硬體上，更亟需公部門重視文化資產的保存與配合運用。
藍銀色相間的鐵皮公車緩緩駛入偌大的加工出口區，人潮熙來攘往，反映70年代紡織工廠蓬勃發展的特殊風景。當年政府以外銷出口免稅，鼓勵投資設廠，農家少女成為勞動主力，女工成就日後台灣的經濟奇蹟，而背後付出青春、分擔家計，以及遭受性別歧視、欺凌的苦悶，也殘酷地呈現在《奇蹟的女兒》裡。
導演鄭文堂作品多聚焦在社會底層與勞工階級，人文關懷的內容，常引發迴響。2002年第一部電影《夢幻部落》講述原住民困境，曾獲金馬獎年度最佳台灣電影；2015年描寫二二八的時代劇《燦爛時光》，獲金鐘獎戲劇節目編劇獎，也入圍最佳戲劇節目與導演獎。
2016年公視獲前瞻基礎建設經費支持，公開徵選兩部「時代迷你劇」，每集60分鐘共4集、單集製作費600萬元。難得的高規格，吸引多年投入時代劇拍攝的鄭文堂遞案，他以楊青矗小說《工廠女兒圈》改編的《奇蹟的女兒》獲選，另一部是導演許肇任改編自陳舜臣同名小說的《憤怒的菩薩》。
「我母親30歲進工廠當女工，看小說彷彿看見自己的成長過程，希望拍出時代的樣貌。」鄭文堂與編劇鄭心媚花兩個月構思大綱及第一集劇本送案，2016年底通過徵選後，開始籌備、田野調查、撰寫劇本，途中碰上另一檔時代劇《外鄉女》也改編自楊青矗小說，鄭文堂只能不斷調整劇本，直到2017年9月開拍。
3年前，鄭文堂執導的《燦爛時光》每集製作費不到160萬元，經費拮据，他還為此跟銀行貸款800萬元；此次《奇蹟的女兒》費用高4倍，製作品質升級。1年籌備期裡，田野調查、編寫劇本及演員訓練，已花了整體預算1／4，而最困難的是時代氣氛的建構，美術、服裝花費也占不小比例，期間戲服還遭竊，損失十幾萬元。
以戲劇開場、鐵皮公車駛入加工出口區的3分鐘鏡頭為例：劇組找到南投中興新村及高雄橋頭保存的兩輛鐵皮車，南投的車況較好，礙於拍攝地在高雄前鎮，只好選用橋頭的鐵皮車，但其外觀及內裝都不堪使用，得吊運到現場修復，「開拍時一面行駛還要隨時維修，費時兩天才拍攝完成。」
台灣大到建築物、小到物品服裝，大多被損毀，應該要有計畫的保留，尤其政府部門可以做更多政策性保存。
建構紡織工廠的主場景也是大工程。首先劇組需要六十多部1978年前生產的專業裁縫機，一半是舊工廠保存的機器，其他則從各地找來，才能完整呈現當時車縫組的規模；女工宿舍則借用台北空軍總部舊址內荒廢公寓，重新清潔、油漆、搭景。
「不是塞進去幾張床就沒事了，是走廊對不對、門對不對，床擺在那個硬體結構裡適不適合，涉及整體空間運用。」時代氣氛的建構，是台灣拍攝時代劇的一大考驗，不只礙於經費不足，甚至欠缺基本條件。
鄭文堂拍《燦爛時光》時，雖然順利租借到幾處老式建築，但只能拍攝某幾個角度，演員走位時容易穿幫，拍出來就是味道不對。這次為忠實呈現當年的整體樣貌，他連天花板、地板都照資料打造，還可架設兩台攝影機同時運作。
「台灣大到建築物、小到物品服裝，大多被損毀，有時東西沒有就是沒有了，應該要有計畫的保留，尤其政府部門可以做更多政策性保存。」最讓鄭文堂不理解的是，公部門留下來的老建築其實很多，好不容易找到合適的場地欲租借，按規定填寫公文申請，仍遭拒絕。
鄭文堂有感而發：「像磨石子的地板，你不可能叫美術去做，因爲不是每個劇組都有錢去鋪地板，但公部門有資源卻不受理。影視工作者在這塊很弱勢，讓我覺得很不堪，替這個行業難過。」
有顏值、演技、台語流利的年輕演員不易養成，條件好的也已經在演台語八點檔，不見得願意來演這麼短的戲，這是現實問題。
除了建構時代場景要講究，台語發音夠不夠道地也會影響觀眾入戲。為此首要挑選會講台語的演員，再花時間調整訓練，主要演員中，孫可芳、黃鐙輝、藍葦華台語都算流利，即使導演現場改詞都不怕，温貞菱、連俞涵則是為戲苦練，仍有進步空間。
鄭文堂直言：「所謂的氣口（khuì-kháu），不是戲開拍前3、 5個月就能練出來，在家跟父母講話，和在社會上跟三教九流交談的語調、氣勢有很大差別。」然而要挑選有顏值、演技、台語流利的年輕演員，台灣因市場需求量小不易養成，「條件好的也已經在演台語八點檔，不見得願意放下穩定的工作，來演這麼短的戲，這是現實問題。」
鄭文堂觀察近年來，許多年輕創作者投入影視產業，拍出高質感的作品，尤其是職人劇，已奠定收視族群。他雖出道近36年，仍在這個基礎上疊加，「所有的戲都在引起觀眾共鳴，尋找自己的收視群，讓更多人覺得戲好看進而討論，某種程度也在創造商業價值。」
時代劇類型因缺乏商業性，除了公共電視，少有商業電視台願意投入。鄭文堂呼籲政府不妨再多做一點，幫助保留獨特的影視力量，讓他國透過影視作品了解台灣文化內涵，也更能面對國際產業及文化的競爭。
聚焦底層 鄭文堂導演小檔案
年齡：59歲
學歷：文化大學戲劇系
得獎代表作：
- 1999年《明信片》╱台北電影節台北特別獎
- 2002年《夢幻部落》╱金馬獎年度最佳台灣電影
- 2003年《風中的小米田》╱金馬獎最佳短片
- 2006年《深海》╱布魯塞爾獨立國際影展GrandAward of All Categories獎
- 2010年 《眼淚》╱台北電影節最佳導演
- 2016年 《燦爛時光》╱金鐘獎戲劇節目編劇獎
《奇蹟的女兒》慢慢生
- 2016年5～8月
徵案期：以第一集大綱及劇本，參與公視徵選。
- 2016年12月～2017年9月
籌備期：劇本改編、演員訓練
- 2016年12月～2017年6月
田野調查
- 2017年9～11月
拍攝期
- 2017年11月～2018年4月
後製期
- 2018年6月
播出日
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